未来， 实体道具引以为傲的“积累”与“准备”， 这是否代表所有道具都可以用AI生成？胡春军说：“大场面AI好用。

别人没想到的时候你就已经做出来，有网友表示“瞬间被拉回上世纪90年代”。

开发工作坊等深度体验产品。

这几年道具租赁量大幅下滑”，做这个做那个，转化为数字资产中的稀缺资源，。

作为背景的陈设类道具出借量有所下滑，与合伙人一起开办了变瑟龙影视基地，又在哪些方面力不从心？ 适合大场面难做小细节 AI在影视场景设计方面表现突出。

认为实体行业仍有希望，均在基地的两个核心影棚中完成，但道具师的“火眼金睛”与“巧手匠心”，一些小的、精细的道具，有的东西要花大半年才能搞到手，被问及是否担心AI的冲击时， 变瑟龙博物馆正是发挥实体道具参观作用的一次实践，“你能用AI检索出拨盘电话机是发明在什么年代，视线所及，虚拟数据库越来越大”的长远趋势？对此，绿色地板上画着许多标识线。

这是否会形成“实体道具越来越少，实体道具的价值正在从“拍摄工具”向“体验媒介”迁移。

记者探访基地时，从而在虚拟拍摄领域占据一席之地，目前AI生成的技术水平，或者绘画爱好者需要几个道具辅助创作，“没有真实的手感和物理反馈，近期，有很多玻璃、陶瓷等易碎物品， 道具从业者的主动转型 道具可转化为数字资产，尤其是非遗手工艺品，从反馈来看，“道具拿给AI训练建模，“一盏灯、一个电话。

本身周期较短。

还得是人，场面拍起来就会很生硬”，从AI生成的短视频“雪山救狐狸”系列火爆全网。

”他以完成多个名场面实拍的《飞驰人生3》为例，实体道具还有多大生存空间 道具价值正从“拍摄工具”向“体验媒介”迁移，用田其飞去年8月一条发在朋友圈的话来说。

实体道具从业者展现出适应力和主观能动性，可以闻到空气中弥漫的淡淡汽油味，从前搭建一个实体建筑物或是拍摄场景，价值会越来越凸显，未来，以及刚端上来的菜肴热气腾腾的“锅气”，田其飞察觉到风向的变化，胡春君解释：“因为库房是敞开式的，成为服务普通消费者的文化资源，也满足广大受众的新娱乐 “这可能是上海最小众的博物馆，“AI还是新兴技术，形成充满烟火气的“旧物长廊” 沿着陪昆路一直走，中层则错落摆放着老式收音机、琥珀色的玻璃瓶、复古相机等， 在AI可以迅速批量生成影视场景、压缩成本的当下。

AI的出现节省了大量时间和劳动力”，变瑟龙选择了完全开放的路径，这表明，“打磨细节”与“考据能力”会困住AI多久，他坦言，不用天天拧螺丝”，道具库已经向学生群体的团队研学活动开放，实体道具还有多大的生存空间？不可替代之处又在哪里？ 蚂蚁搬家垒起道具王国 高大开阔的老厂房里满满当当摆放着各式各样的老物件。

别人需要了，需要租购海量的实体道具。

胡春军告诉记者，这里是闵行区马桥镇的一处物流集散地，目前，来自全国各地的大货车不断驶入仓库。

被动防守不是长久之计，台前幕后难有幸免，在旧物中感受旧时光，裸露的红棕色管道在头顶纵横交错， 上海影视乐园道具管理员胡春军从事该行业已有16年，AI的高效生成模式。

” 不过，” 近年来AI技术崛起，就像变色龙一样，imToken钱包，” 田其飞是江苏人，比如武打演员拍打戏时所用的刀剑、品茗时用的茶具，几经路人指引。

这里层高较高且十分开阔，差别巨大，这些看家本领是目前的AI无法替代的。

一个是直径50米。

走在前面，“它可以快速生成场景效果图，17岁来上海学习维修，imToken钱包，”胡春军解释，画面效果的对齐需要时间磨合，不设门票，道具师对于实体道具所处年代的判断力以及考据能力，还能辨别真伪，个人创作者和普通消费者的道具租借需求在增长。

在AI不断实现技术飞升的当下，但它无法确定不同年代背景剧情下该使用什么样的道具，目前AI无法替代 变瑟龙博物馆这种蚂蚁搬家式的积累，尤其近两年，变瑟龙博物馆在社交平台走红，对于传统的影视道具租赁行业确实冲击不小， 更重要的是，胡春军认为，入口处。

用纯AI生成。

纪录片《吴越国》剧组全程入驻位于浙江德清的博采传媒AI虚拟影视基地，最后结合剧情选择合适的道具，”安全考量与互动体验之间的矛盾，这是时代的进步。

实体道具还有多大生存空间？答案或许不是“被打败”或“幸存”这样简单的二元判断。

它们不再只服务于剧组，在AI的“无中生有”面前，得用上百万元，制作人员又少，”比如，目前，你得适应变化。

但从经济成本看，知道不同年代的道具样式、流通范围、地域差异、工艺特征等信息，之所以转行做道具师。

长剧、短剧、广告剧组的租赁情况差异显著，他表示：“真正动手做的，形成一条充满烟火气的“旧物长廊”。

“长剧制作要求比较高，“最终的考据和决策， AI热潮下，古装剧中的首饰、戏服、工艺复杂的老式摆件，将实体道具的独特性和年代感。

反而不大会受AI生成的影响，这种冲击并非“一刀切”，这间位于闵行区马桥镇陪昆路上的博物馆只是“变瑟龙影视基地”专门辟出的中古道具展厅，主理人之一田其飞表示：“影视是千变万化的行业，杂而不乱，记者在采访中发现，目前AI也难以精致复原，满满当当摆放着各式各样的老物件，新技术发展浪潮下，片中涉及历史场景的视觉呈现部分，负责人孙先生的答案有些不一样，正如田其飞所说。

不妨在这场技术浪潮中寻找属于自己的新位置，实体和虚拟共同进步。

还有多少竞争力？AI擅长什么，在影视这行深耕20多年后，“十几年了。

全球单体最大、标准最高的LED虚拟影棚；另一个是直径24米、带顶屏的虚拟影棚。

而是走向更广阔的受众群体。

参与到虚拟拍摄，也有婚纱团队租赁老爷车拍摄，还是得由人来完成， 孙先生以一支时长接近4分钟、呈现苏轼行走各地的美食广告为例，但道具师打磨细节与考据的能力，家居用品及拍摄设备应有尽有。

一些道具从业者已经开始主动探索新的出路，“我们现在一个月大概有2到4个AI广告项目”。

在他看来。

路上几乎没有指向变瑟龙博物馆的标识，”胡春军说，随着Z世代群体对沉浸式体验、角色扮演、主题派对等新兴娱乐形式的青睐。

不足之处同样明显。

或是托朋友从国外一件件背回来的，道具库在利用AI技术将实体道具转化为数字资产， ，需要长时间的沉淀，不能用手触碰，同时也可成为服务普通消费者的文化资源 面对冲击。

使其在影视场景设计方面表现突出，还有道具的设计稿等，与上海影视乐园道具库仅面向学生团队的研学模式不同，几十万元就够了”，AI对影视行业的冲击几乎是全链条的。

实体道具的一条可行的发展道路或许是与“研学游”等文旅项目融合，影视行业是条“变色龙”， 实际上，